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霸总写诗

更新时间：2023-12-31 23:18:36

状态：连载中
作者：渡彼尘寰光阴海
分类：都市小说
主角：杜甫狄金森
霸总写诗杜甫狄金森都市小说

小说《霸总写诗》新书正在积极地更新中，作者为“渡彼尘寰光阴海”，主要人物有杜甫狄金森，本文精彩内容主要讲述了：霸总桃花树奇遇后诗艺大增，后来自己创作《三境界》后，更是奇遇不断。作品围绕霸总的诗歌创作，引出一系列神仙人物，纵横三世，三千世界。...

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《霸总写诗》精彩内容

当然，霸总也不是一步登天一样写成《三境界》的。他好久以前就写过一篇《关于词》和一篇《诗学初勘》，这两篇作品是他诗歌理念的综合表述。《关于词》如下：

“逻各斯”（此处做词的含义理解）只要求“和词的其他成分平等”。其他的成分指的是标志词与其他词差异的成分。所以音与形可以作为与词的含义并行的一部分，而这是常被忽略的。

曼德尔施塔姆在《阿克梅主义的早晨》一文中有提到。关于流派的争执留给文学史专家，我们仅需要从中知道对事物真正的秩序的遵循为何会多被斥责，因为我们现今的世界是“笛卡尔”式样的世界——一颗封闭的心似乎可以从无创造出一切，而却每一刻无不在自我怀疑中重新回到物事。

“自在的词”。首先是整体的，其次才有局部。因为每一个词（全部，名词、动词、形容词、副词，全部）都会设定自己的空间位置。而对于动词，词更会凭借自身最原初的差异伸“手”抓住自己的对象，而能不能辨明宾语符不符合这只“手”，则取决于写作者对词辨析能力的高低。

尝试去发现词运动的方向。在词的字面意义上它们之间可能相差无几，但从词语的运动方向看，同样的表达却可以出现大相径庭的境地。比方“镜竟境”，词语自身就划定了一个自己带范围的运动，而且自身就隐隐地带着水、月之类的感受，而一旦被某些组合方式激发，即可从本为无物之处迸发出空明之境。

搭配不当，除却一般词义上的不合法外，更多的一种气息的运转受到了阻扰，停滞、生硬。因为词之间质地相差过大，所以气息很难通过它们，直接的效果就是让所描述记录的对象模糊，很难留下清晰可感的印象。但通常对于词语质地的判断，多是难以控制好词语质地的“量”，是炼金术士般在用“戥秤”精细地调配某些昂贵的“药物”。所不同的是，药方在写作中通常要现时开出。差之毫厘，谬以千里。

关于词这一“艺术的碎片”，事实上，鉴别能力的高低就取决于能否在艺术品中发现时间的裂隙，能否在那看似完满如初的文字流动中，发现没有被“同化”的一丝杂芜——那一丝刺耳的杂音，那一线麦芒似的划痕。前提是测量出“自然的流动”，“拟态的流动”，“内在的光的流动”，“气韵的流动”的份额与速度。

司空图《二十四诗品》第七品“洗炼”中，“如矿出金，如铅出银。超心炼冶，绝爱缁磷。空潭泻春，古镜照神。体素储洁，乘月返真。载瞻星辰，载歌幽人。流水今日，明月前身。”此一品几乎所择取的字全都带上“光”之质素。光的亮度的分辨，由明亮到黯淡之间的调配，甚至要拿捏准每一分毫的“光量”，是每一种写作的必经之路。此处还是一句，差之毫厘，谬以千里。

因此，在说关于记录“光”的方式之前，需要知道“光”可不是沿着直线，它通过的路径即使是在最冷静的描述中，“扭曲”也会不断地发生。“光”何以耀眼？何以熠熠生辉？何以黯淡？在云母的石片中含有多少？“吉光片羽”中又如何？辨析不难，需要的是一颗时刻朝向物事的心；写下或许较难，因为需要技巧和学识的辅助。当然，重要的还是前者。

而，转移（指从物事转化为文字）的一种如何来得及完成，所以需要不断地将文字剥离，所指非其所指，能指才是所指，所以是字形，音韵与通感的结合，亦非通感，而是共同触及感受唯一点的质素，达到精确的可能……“是持续的瑰丽，天堂的屏风”……切断是第一步，流动是因为新的音韵形成，巨川异彩。是“呈现”而不是“记录”，是“生成”而不是“映射”，是“创设”而不是“拟制”；是云母片嵌落亚麻的天，是名词作定语，而非尽外在的形容词；是语境抽出名词的质素，跃迁至另一个名词，是黎明的冰冠裂开，片麻岩里霜花的鱼鳞；是抽象迷离蓬松的情愫化成具象可感凝练的实体，那是星状的瀑流，一尾桃花的鱼高高跃起，满天琳琅如花。动词是时间的甬道，名词与名词唱起的歌，而它，仅系于蛛丝的编织。呵，需要几次燎原，灰烬里才能飞出灵魂的趋光者？！

小说《霸总写诗》试读结束，继续阅读请看下面！！！

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